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温庭筠，字飞卿，出身官宦世家，一生多次参加科考，屡试屡败。
他因擅长词赋而名声在外。当时南唐宣宗也喜欢词曲，最爱《菩萨蛮》，于是相国找来温庭筠，令他做二十首《菩萨蛮》，特意叮嘱不许外泄。
然而词作完成后，不知什么原因，还是传得街头巷尾人尽皆知。
宣宗甚为不悦，温庭筠到手的机会就这样白白丢了。
此后，他靠着为地方官吏担任幕僚为生，一生在郁郁不得志中度过。后因诗作触犯权贵获罪，贬方城尉，六十五岁去世。
他的词收录于《花间集》中，是现存最早的词集。
晚清批评家刘熙载说：“温庭筠的词精艳绝人。”王国维说，温庭筠的词只是“句秀”。
究竟如何，应该是仁者见仁，智者见智。
今天选取了六首颇具代表性的，和大家一起分享。
一， 菩萨蛮
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
在这里，“颇黎”就是玻璃，古代指某种看起来像水晶的宝石。“藕丝”是衣料，秋香色。
在古代，正月初七为“人日”，女子头上会戴着彩幡，互相比较谁的更美，即“人胜参差剪”。
《菩萨蛮》这个词调，温庭筠创作得最早，名气也最大。
这首词大意是说，正月初七，女子在暖阁内梳妆完毕，双鬓贴着花红，头上戴着玉钗，乘着小船，去岸上欣赏热闹的景象。
词中罗列了很多精美的物品，以物象传达美感，引发联想，是温庭筠词的特色。
二， 菩萨蛮
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺，
玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
清晨，女子被莺声惊醒，睁开眼才发现昨夜的灯还亮着。
起身走到窗前望去，一弯浅月挂在天边，陌上杨柳依依，杏花团团簇拥，如雪一样洁白。
回到妆台前梳妆，忽然想起昨夜的好梦，微微出神。再定睛看一眼镜中的自己，多么憔悴啊，不禁自哀自怜起来。
三， 更漏子
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊寒雁，起城乌，花屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帷垂，梦长君不知。
这是一首相思词。
寂静的深夜，忽然从什么地方传来清晰的更漏声，连续不断地响着。
那声音像柳丝一样长，春雨一样细。它惊起了边塞的大雁，城头的乌鸦，唯有花屏上的金鹧鸪无动于衷，真是令人惆怅。
谢家池阁是个典故，指的是才女谢道韫形容雪花“未若柳絮因风起”。而柳絮纷飞，意味着春色将尽，不免令人唏嘘。
低垂的绣帘外，烛火静静燃着。夜如此漫长，人生的春天却如此短暂，你明白我惆怅哀婉的心境吗？
四， 更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
这也是一首相思词，被认为是《花间集》词中之冠，自然也是温庭筠写得最好的。
玉炉，红蜡，渲染着孤寂；“眉翠薄，鬓云残”，抒写着憔悴，“夜长衾枕寒”指的是失眠。
在这样一个凄凉难熬的夜里，窗外偏偏下着雨，敲打着梧桐树叶，滴落在冷冷的石阶上，一声声没完没了，直到天明，怎不令人哀绝断肠！
五， 清平乐
洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下流水呜咽。
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。
温庭筠词的特色是句句绮艳华丽，氛围隐约哀婉。唯有这首词不同。
它写的是离别，却不像其它首那么细致，颇有悲壮风骨，所以有人怀疑是他暮年获罪后所做。
折柳送别在古代是一种祝福，汉乐府中就有《折杨柳歌》；南浦则来自《楚辞》“送美人兮南浦”，此后的诗词常用“南浦”称送别之地。
六， 菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词想来无人不知。在电视剧《甄嬛传》中，它已经唱了无数遍。
古今评论家对词中的“小山”究竟指的是什么，颇有争论。有人说是古人用的山枕，有人说是屏风上画的山，还有人说是小山眉，更多的人认可第三种解释。
这首词描写闺阁女子清晨醒来，懒懒起身，对镜梳妆，顾影自怜。
镜子里的人面色如花，衣服上的金鹧鸪也如此华美，只可惜我还是独处深闺，苦闷重重。
叶嘉莹先生评点温庭筠的词物象精美，极易令人生发托喻之联想。这首《菩萨蛮》应该是这方面的代表了。
在中国文学史上，词最初只是民间俚曲，不登大雅之堂，文人亦不重视，直到温庭筠花间词的出现，才向前迈了一大步，由民间进入文人阶层，开启了一代文学潮流。因此，著名文学家施蛰存先生说，“至飞卿而词始变为文人之文学。”
从这个角度，温庭筠在中国古代文学史上的贡献是不可磨灭的。
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