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我们开门见山地说，网络文学肯定是起源于中国大陆地区，并且，是由中国大陆地区的作家作者，首先来创作网络文学的。同时，网络文学这个概念的提出和使用也是中国大陆地区的网络文学从业者首次提出，并通过在中国大陆地区十余年的发展，才最终洋洋大观，形成了一种新型的文艺形式，为我国，乃至世界各国读者所接触，所认知，所喜爱起来。
如今，中国网络文学以其数以超过4.6亿读者，超过1900万位创作者，累计2000万部以上完本作品，日更新超过1.5亿字计的规模化，成为以网络文学版权内容上游为始，涉及到数字、出版、影视、动漫漫画、有声小说、舞台剧、游戏、周边产品、短视频创意等几乎所有版权衍生维度占据绝大多数份额的版权源头主力军。
因此，任何脱离了中国大陆地区和中国大陆地区数量广泛的网络文学网站、网络文学作家作者和网络文学从业者来谈网络文学的起源问题，都是不符合网络文学的实际的。
第一，网络文学起源于文学论坛，但不代表网络文学就等同于文学论坛。
大家不要忘记了，我国第一次使用互联网是1986年钱天白先生发送的第一篇电子邮件。中国全功能接入互联网是1994年。也就是说，1994年之前，你使用电脑没有问题，但要想上网，是不太可能的，只有极个别的专业人员和研究人员，当时才能够上网。何况，当时的电脑普及度，实在是非常低的。
简单来讲，互联网在我国的发展，其实有三个阶段，第一阶段为1987年到1993年，也就是研究试验阶段，通俗地说，这个时候，我国是没有广泛的互联网的。第二阶段为1994年至1996年，这是起步阶段，也就是说，这个时候，我们有较为广泛的互联网了，但是，却远远没有走入“寻常百姓家”，还需要一个发展过程。第三阶段从1997年至今，是互联网在我国最为快速的发展阶段，至今，我国成为互联网网站最多、上网最便捷的国家。
我是一名出生于1984年底的80后，这个过程，恰好跟我的记忆重叠了，我正是在这个第三阶段的时候，跑到网吧上网，要么连网跟朋友玩游戏，要么就是在聊天室里闲聊，偶尔看几部电影。
而正是1997年前后开始，国内网站开始大发展，短短几年时间，就由一家网站没有，井喷到上百万家，过去二十多年来，最顶峰的时候，各种网站总数量近千万家，目前，也稳定在600万家左右。
这其中，文学类论坛，也应运而生，最鼎盛的时候，国内大大小小的文学论坛，号称有三十多万家，而论坛类的网站，有超过260万家之多，而像天涯论坛、西祠胡同、榕树下等等，就是它们当中的佼佼者。
而这个时候，发到这些文学论坛，或者说综合论坛文学分版块的文学作品，真不能算是网络文学，而只能说是把文学作品，搬到了互联网上罢了。
后续将要谈到的颇有知名度的榕树下网站就是这种情况，将传统文学作品，搬到了榕树下网站上发表，供网友阅读欣赏，并非是开创了网络文学这个领域。
第二，网络文学元年并不是1998年，而是2000年，第一家网络文学网站并不是榕树下，而是龙的天空。
我们客观地讲，之前由我们网络文学从业者和网络文学评论工作者暂时定论的，网络文学起源于1998年，这个1998年，正好是榕树下网站正式成立创办的日期。事实上，榕树下网站虽然起源于1997年12月25日朱威廉创作的一个个人主页，但它真正正常运营，却毫无疑问是1998年。
因此，我们有了网络文学元年是1998年，所以，今年，也就是2021年（注：本文写于2021年）是网络文学第23年发展年头的说法。显然，这个说法，现在被我们认识到，是错误的，因为，文学论坛它真不是网络文学。
网络文学的元年，其实是网络文学网站的正式成立，这个时间，要推迟到2000年到2003年这个时间段，这个时间段内，龙的天空（建立于2000年8月）、幻剑书盟（成立于2001年5月）、潇湘书院（始建于2001年5月）、起点中文网（创建于2002年5月）、天下书盟（2002年筹备，创办于2003年1月）、晋江文学城（创办于2003年8月）等等不一枚举，前期核心网络文学网站总数在50余家左右。
事实上，到我2008年3月创办半壁江原创文学网（后更名为半壁江中文网）的时候，我国40余家核心网络文学网站的格局已经形成。再到我于2010年6月上线明月阁原创小说网（后更名为明月阁小说网）的时候，当时是，目前国内网络文学40余家核心网络文学网站（大中型及部分特色小型）、近8000家小微型网络文学网站，拥有几十万网络文学从业者的格局，已经形成。
所以，中国网络文学的元年，其实是2000年，而第一家网络文学网站，毫无疑问是龙的天空，当然，目前，龙的天空后来历经波折，目前主要是以一家大型网络文学论坛的形式在运营着，也是目前国内网络文学作家作者和网络文学从业者最受欢迎的网络文学论坛，人气很高。
第三，网络文学标志性的作品，并不是痞子蔡（本名蔡智恒）的《第一次的亲密接触》。跟榕树下的1998年正式运营一样，痞子蔡的《第一次的亲密接触》也是1998年写出来，并发到互联网上的。
后来，这部作品被纸质出版发行、拍成电视剧，并风靡整个华语圈文化。但显然，毫无疑问的是，这部《第一次的亲密接触》只是发起于上世纪六七十年代，最终在2003年左右淡出文学圈的“伤感爱情小说”，或者说是“传统言情小说”的一次张力爆发。
中国台湾省作家痞子蔡的《第一次的亲密接触》，依旧是传统伤感爱情小说的范畴，但有所不同的是，这个时候，有互联网了，他把这部作品，放到网上了，多了一个传播而且是相当新鲜，很多人想尝试的渠道。
痞子蔡的《第一次的亲密接触》，只是上网了，并火了，但它，并不是网络文学。
而另外一个中国大陆作家的作品，进入了我的视野，虽然自1998年互联网开始逐渐普及化，这个时期，大量的具备一定网络文学作家作者属性的作家作者出现，但是，依然缺乏一部拥有以下三个特征的作品：第一，就是专门为了互联网而写的，并没有想做其它思考，具备强烈的网络小说特征，且要与“传统伤感爱情小说”区分开来；第二，拥有了相当的互联网读者的基础和受众范围；第三，引起了互联网级的关注，影响力巨大；第四，在后来，甚至是若干年后依然被人津津乐道。就像是我国台湾省作家痞子蔡的《第一次的亲密接触》为传统伤感爱情小说画上了一个圆满的句号一样。
这样的真正的“第一部”意义上的网络文学作品，要为中国网络文学开一个真正的好的开头。
第四，中国网络文学真正意义上的“三个第一”，到底是哪三个呢？
这个作家和作品，呼之欲出，这就是2000年今何在（本名曾雨）开始在网上发表的小说《悟空传》。
也正是在后来的2002年，今何在凭借小说《悟空传》在广大网友中引起强烈反响，并迅速走红，当年即被推举为“网络四大写手”之一（其他三人分别为李寻欢、安妮宝贝和慕容雪村）。
显然，跟其他三位相比，当时的今何在和他的作品，更具“网络文学性”，当然，如今目前，也是这样。显然，今何在写《悟空传》前，也写过其他作品，这个其他作品，还具备很强烈的传统文学的特征，而直到《悟空传》横空出世，正式宣告了他的转型，一部极具网络文学特征、影响力足够大、多年后还被人津津乐道的网络文学元年之作，出现了。
这部今何在写的《悟空传》才是真正意义上的中国网络文学作品的元年之作。
因此，中国网络文学，其实，网络文学网站、网络文学从业者（创始人、技术和编辑）和网络文学作家作者，真正意义上、有意识的作为和行为，都是起源于2000年的。
第一家真正意义上的中国网络文学网站是——龙的天空；第一部真正意义上的网络文学作品——就是今何在的《悟空传》。
至于，谁是第一位真正具备一定影响力和知名度的网络文学作家，这个，就不可考了，这个，真正就是文无第一了，确实也是有多位并行存在的，并没有哪一位是真正的第一个。探讨这个谁是第一，毫无意义，只能说，有若干个第一，或者是一群人开始有意识的创作网络小说。
第五，当前网络文学的发展，已经进入第21个年头，如今，网络文学出现以下新动态，呈现出以下几个新特征。
1、已成名的网络文学作家稳中有余，但创新不足。
这个群体的数量，基本上保持在300位到500位之间，但整个中国大陆来讲，肯定不会超过500位，这些已成名的网络文学作家，并没有平均分配在网络文学十六大类一百多个小类当中，而是较为集中在了玄幻、都市、言情、悬疑等前几个大类，其他小类，数量相对少一些。
已成名后的网络文学作家，并没有真正抛开世俗，大力创新网络文学的题材和体裁边缘；而尝试现实性创作，其实也仅仅停留在浅谈则止的地步。未来，需要大力推动已成名的网络文学作家的现实性写作。
2、对真正新人网络文学作家扶持远远不足够。
按照我们网络文学行业一般的分类，网络文学作家由知名度从上往下，可以分为白金大神、大神、重点、中坚和新人五个类别。
其实，一系列的新人扶持、奖励和表彰类的政策，最该落在中坚和重点这两类网络文学作家身上，而荣誉性的、总结性的、评职称类、签约类的，理应落在白金大神和大神身上。
可是，我们发现，不管是新人扶持还是总结性荣誉表彰，事实上，都纷纷落在了已经成名许久的白金大神和大神身上。这对网络文学作家的梯队建设和未来发展，其实是非常不利的。
3、对网络文学的评论进入了深水区。
网络文学评论工作，再不是之前，你随便看几部网络小说，跟网络文学作家作者和从业者聊一会儿，采访一下他们，或者是浅谈一下网络文学从业者曾写过的一些文章，看看网络文学大分类和细分类，浏览一下各大网络文学网站，就可以胜任的了。因为，这些东西，其实，很多网友，比你本身研究者，还要懂。
因此，过去三年，我逐渐了整理了自我2004年初入行网络文学行业从业以来的大量文字和资料，形成了《网络文学十六讲》，其中，有20多篇记录了中国网络文学最早期大量网络文学从业者的活动、聚会、聊天和认知的情况，第一手还原中国网络文学的最早期。
目前来讲，网络文学评论研究工作，经验比理论更重要，因为，网络文学评论研究，还处在一个由经验向理论转化的过程，且正处于经验的研究当中，但毫无疑问，这个经验的研究，进入了深水区，需要网络文学评论者们，付出更为巨大的精力、时间和心思。
4、网络文学本身被短视频、直播冲击厉害，题材和篇幅革新势在必行。
我们可以明确地看到，过去几年以业，网络文学的读者数量、活跃读者数量和营业额、规模，都增长变缓，也就像我们所说的，进入了平缓发展期，其实，这种平缓发展期，其实就是瓶颈。
这个瓶颈，当然有网络文学本身的问题，但是，最直接的问题，其实是来自短视频和直播的冲击，这种冲击，分流走了大量网络文学的读者、潜在读者，甚至网络文学作家作者和网络文学从业者。
在读者、作者，甚至上下游从业者不变的时间，甚至精力、金钱当中，网络文学本身未来如何依旧挺立、依旧脱颖而出，我想，只有一个答案：内容为王。网络文学是产业链最上游的内容，只要拥有足够量的内容，内容也足够优秀，足够引起同时代人的共鸣，我想，它就会永不过时，永远是内容产业链上的元点和起源起始。
我们共同期待着，中国网络文学更为美好的未来和明天，我们也一直在尝试着，网络文学本身的革新和改变，我们努力着，我们也相信：网络文学从业者们，我们一定可以。（全文完。作者：董江波，笔名冷得像风，知名网络文学作家、网络文学评论家，资深网络文学编辑，中国作家协会会员，北京文艺评论家协会理事。）
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