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在南非变成超级巨星这事儿乍一看挺稀奇古怪的，可也不稀奇，常常在那种隔绝又压抑的环境里，偶尔传进来个文艺作品，在私底下你传我我传你，或者是半合法地发行，正好赶上某个社会因素，就上升到了标志性的地位。导演摩根·内维尔 2013 年上映的那部《离巨星二十英尺》也说了音乐人物的这种情况，这是关于伴唱歌手的群像记录，电影展现了和声歌手们在幕后的样子，这些女的在巨星边上分享着自己唱歌的本事，可过的人生跟巨星完全不一样。
【国内流行音乐纪录片的发展】
咱国内流行音乐纪录片开始得挺晚的，发展时间也比国外少，咱国家到六七十年代流行音乐纪录片才刚起头，还在萌芽状态呢。国内流行音乐纪录片从 20 世纪 80 年代才发展起来，那时候国内音乐受国外摇滚乐影响正厉害着呢，文字、唱片、影像啥的，就让摇滚乐成了当代重要文化现象之一了，尤其是那种真实视觉的影像作品，真就把摇滚乐给解放出来了，让它成了一种真正属于个人的文化产品。要说国内摇滚乐的历史，那就不能不说崔健、窦唯、张楚、何勇这几个国内摇滚的带头大哥，在那时候国内青年眼里，北京这城市那就是摇滚乐的圣地，而住在北京的那一大帮摇滚歌手更是充满了浓浓的神秘味儿，所以纪录片就用那简陋的镜头和采访给观众呈现了中国摇滚的艰苦岁月。
2003 年中国摇滚纪录片三部曲的头一部《呐喊：为了中国以前的摇滚》出来了，导演刘铉跟管圣圣在片子里讲了中国摇滚的历史，从开始到现在，片子用采访加资料堆起来的办法给观众解释摇滚乐，用很客观的眼光呈现出摇滚乐的发展。摇滚纪录片三部曲的第二部是张扬导的《后时代》，这部拍了 5 年的摇滚纪录片实实在在把世纪之交中国地下摇滚的生活样儿和现状全给露出来了，被说成地下摇滚乐的清明上河图，片子里还夹着 2003 年以前历届迷笛音乐节的片段，还有音乐人及艺术家聊天似的采访、自己说以及现场表演那些部分。拍的时候，导演走访了好些地下摇滚歌手，清楚地记下这些地下音乐人的辛苦、迷茫、高兴和失意，给观众展现出地下摇滚音乐人最实在形象的生存样儿。
摇滚三部曲的最后一部是刘峰导演、2009 年上映的那部纪录片《爱噪音》，跟前面两部比起来，它可没啥华丽的人物经历跟舞台表演，片子里镜头视角是旁观的，就光记录了两支乐队的公路巡演，一点旁白来解释画面都没有，展现的就是细节跟真实。
除了那三部纪录片，咱中国的流行音乐纪录片在 21 世纪初那可是生机勃勃的。有那种回顾中国摇滚音乐人的，像 2004 年姜轩导的他第一部学生纪录片《阳光下的灵魂》，能看出片子里导演对摇滚乐那叫一个真诚热爱。2006 年高巍导的《摇滚多多》号称摇滚乐的百科全书，就跟片子名似的，里边有超多摇滚歌手和乐队，详详细细介绍了中国摇滚头 20 年。另外呢，也有对 20 世纪 90 年代摇滚乐的回忆和琢磨的，像《再见乌托邦》之类的。随着 21 世纪国内经济文化环境变了，摇滚音乐过了 90 年代那辉煌时候后，也慢慢从历史舞台上消失了，就因为摇滚乐那狂热独特的精神样儿和小众的流行音乐类型，老是在咱国内主流媒体外边晃悠。
能瞧出来，咱国家电视各频道播的流行音乐纪录片，内容基本都是当下挺有名的流行歌手的人生经历啥的，这些片子给咱国家流行音乐乐坛存下不少影像材料，不过从这类纪录片的创作形式跟内容来讲，都太单一和重复了。看看近十年国产音乐纪录片在全国还有全世界各种电影评选活动里的得奖情况，国内流行音乐纪录片数量上虽说不高，可也有不错的。在这不是大众的纪录片范畴里，不管是导演还是编剧，拍一部部音乐纪录片通常不是光奔着纯商业目的去的，而是因为热爱音乐文化，用自己的镜头去记录、去展现音乐本身和人类或者和社会的关系，像《新长征路上的摇滚》《快让我在雪地上撒点野》《我就是我》这些更多优秀的国内音乐纪录片冒出来了，这些作品都带着有意思的角度和人文的深度，变成国内纪录片领域很重要的一部分。
咱国内的流行音乐纪录片里，那些国内出色的音乐家以及各大音乐节贡献了好多出色的作品呢。制作流行音乐纪录片的时候，不光要学学其他优秀纪录片的商业运作办法和精细制作，还得依照流行音乐纪录片丰富的视听特性，从选题、创作上把国家各民族的音乐文化特色给融合进去进行创作，这样就能拿下内容和题材上的创新啦。在发行方面，得把市场扩大，走向国外，把优秀的音乐纪录片用到基础教育平台上，让它实现文化价值。
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