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9.0分，直接冲进影史百大佳片！
上周，HBO上线了一部名为《上帝之城：斗争蔓延》的六集剧，勾起了不少影迷的回忆。
该剧是02年高分巴西犯罪电影《上帝之城》（豆瓣9.0）的续作，剧集依旧围绕巴西最大城市里约热内卢的贫民窟展开，真实揭开这里残酷的生存环境。
电影版中的主角摄影师阿炮回归剧版，他将继续以亲历者的身份，讲述贫民窟近20年的各种变化。
目前《上帝之城：斗争蔓延》已经播出首集，在IMDb的评分只有6.5，远远低逊色于电影原版。
因此有不少观众在看过本剧后纷纷表示，还不如再刷一遍残酷又震撼的《上帝之城》。
2002年，巴西导演费尔南多·梅里尔斯（《不朽的园丁》）根据自己的童年经历以及同名半自传体小说为灵感，拍摄了电影《上帝之城》。
影片在上映之后风靡全世界，不仅在当年的奥斯卡颁奖礼上收获四项提名，而且被时代杂志、帝国杂志列入影史100大佳片。
如今《上帝之城》在豆瓣的评分仍高达9.0，位列TOP250第174位，备受国内影迷推崇。
那么今天的【经典周年回顾】，就让我们借着剧集版的播出，重新回到那座危险与“机遇”并存、生存犹如厮杀的“上帝之城”里约热内卢。
这里既是犯罪与暴力的温床，也是野心与贪婪肆意疯长的野性丛林。
残忍又真实的故事
如果说桑巴与足球是我们对于巴西的第一印象，那么电影《上帝之城》中所展现的巴西足以将这些美好想象统统打碎。
影片真实还原了巴西底层民众的生活现状：
黑帮在每一个街区横行霸道，毒品与暴力随处可见，甚至就连小孩子们都可以手持枪支拉帮结派，无视法律与规则，一副无法无天的模样。
而电影的片名“上帝之城”，也极具讽刺意味。
上世纪60年代，里约热内卢为了规划城市建设，决定把市中心的贫民以及受灾的民众转移到郊区，建立起一片聚居地。
刚到此处的居民向往着政府为他们规划的美好生活，于是将此地命名为“上帝之城”。
可人们怎么也不会想到，“上帝之城”不过是巴西政府为逃避和拖延贫民/难民问题而划定的地方。
随着时间的推移，这里不仅没有变成和谐的社区，反而成为了巴西臭名昭著的贫民窟，与“上帝之城”的名字形成了鲜明的反差。
电影的故事，正是围绕这里的人和事展开。
主角阿炮是一个标准的“城二代”，他的父辈跟随大部队来到上帝之城定居，以卖鱼艰难度日。
出生在上帝之城的阿炮与哥哥阿呆因为见证了太多因为暴力和犯罪从而走向人生巅峰的例子，都不甘心继承老爸卖鱼的事业。
于是，哥哥阿呆与另外两个犯罪青年搞到了一起，三个人组成了名为“少年三侠”组合，开始不断抢劫周围的车辆和商铺。
少年三侠
“少年三侠”是典型的第一代平民窟黑帮，他们平时只做一些抢劫盗窃的勾当，只拿钱财并不伤及性命，因此也是最快被铲除的犯罪势力。
又过去十年，主角阿炮渐渐长大，新年轻一代的平民窟黑帮逐渐在上帝之城崭露头角。
当年在少年三侠的手下做小弟的小豆子凭借自己的心狠手辣逐渐成为了这片土地新的“霸主”。
起初，小豆子凭借武力不断地吞并别人的地盘，靠收取保护费来维持生计，但只靠抢劫无法满足小豆子等人日益膨胀的欲望。
最终他们将魔抓伸向了能获得暴利的毒品，并建立了属于自己的黑帮帝国。
小豆子在统治上帝之城之后，便“颁布”了一系列诸如不许抢劫、不许杀人的规定。
这样的行为也让他从一个十恶不赦的暴徒，变成了维护贫民窟治安的“英雄”，这是多么大的讽刺。
小豆子和死党班尼
而主角阿炮因为从小就要辗转于匪徒间求得一线生机，让他拥有了一双捕捉罪恶的眼睛，所以在机缘巧合下，他成为了杂志社的见习摄影师。
由于生于此长于此，阿炮的摄影作品便聚焦在上帝之城里无止境的帮派仇杀以及孩子们无情的作恶上。仿佛所有人都难逃上帝之城的诅咒......
人之初，性本恶？
相信在看完整部《上帝之城》后，观众们除了会对影片里无处不在的犯罪感到震惊，主创对青少年犯罪的写实呈现尤其触目惊心。
当大多数小孩还在无忧无虑玩耍时，上帝之城的小孩们早已学会使用枪支，用暴力去解决问题。
就像片中的重要角色小豆子一样，他仿佛就是天生的“恶童”。
在他很小的时候，就展现出了冷酷、残忍，极具野心的一面。
当年还是小跟班的小豆子，只身进入情侣酒店大开杀戒。
小豆子这么做不是为了钱，而是为了满足自己变态的杀戮欲，顺便嫁祸给一直看不起自己的少年三侠。
在亲手结束掉别人的生命后，小豆子满脸笑容地离开，小小年纪展露出的冷酷令人震颤。
对于这样一个恶童，导演又用一个更令人无望的结局来展现“人性本恶”的循环。
结尾处，小豆子在帮派斗争中败下阵来，曾经那个不可一世的小霸王，失去了贩毒赚来的全部家当。失魂落魄之时，他被前来上门报仇的孩子们团团围住，最终被乱枪射死横死街头。
上帝之城就是这样，这里没有正义与胜利，它的野兽丛林生存法则，通过暴力与流血，传递到下一代年轻人身上。
环境VS命运的难题
作为一部现实题材经典犯罪电影，《上帝之城》为我们展现了巴西不为人知的另一面，剧组为求真实而采用的实地实拍，更是遇到了不少危险处境。
就连导演费尔南多·梅里尔斯都在接受媒体采访时直言：“要是早知道在里约热内卢贫民窟拍片这么危险，我一定会拒绝执导本片。”
现实就是现实，里约贫民窟的存在是难以解决的历史遗留问题，在那样残酷无序的环境里，人真的很难掌握自我命运。
在局外人看来，上帝之城的悲剧与当地人自身的选择有着很大的关系，可只有身处极端的危险之中方才明白，选择远比想象中要困难，或者说那里的人根本没得选。
2014年巴西世界杯前夕，央视记者刘骁骞深入“上帝之城”，探访了真实的巴西毒品交易，并采访到了一些陷入犯罪生活的年轻人。
其中一段是对毒贩的街头访问，其回答令人沉思。当被问及如果可以另外一种活法时，手持枪械的年轻毒贩轻松地说道：
“我小时候想成为一名消防员，我觉得是一份很好的职业，是一份能救人的工作，如今我已经放弃了这个梦想，每天忙碌着无法回头了。”
电影《上帝之城》用鲜活的影像描述着里约热内卢贫民窟的乱象，警醒着我们别忘记这个世界上依旧有人生活在水深火热之中。
期待有朝一日，世界上能再无“上帝之城”。
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