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交股对，是指两个词语在不同句法位置上交错互对的格式。如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”“碧”对“绿”，颜色词对举；“一”对“万”，数字词互对；它们分别处在出句和对句的第一字和第五字上，交错互举，形成交股对。在不同句法位置上等同交叉互应的词语，摆成一个爻字形，好像一个人的两腿相交一样，所以有交股对的名称。

唐宋诗歌中的对偶，要求在相同句法位序上两两并举。交股对却允许不同语法位序上的词语也能交错互对，这样一来，打破了两两相对的词语对偶规则，改变了偶句整饬规正的格局。使得互对词语在参差交互对举的情形下，呈现一派纵横交错的繁复景象，从而给对偶带来别一种意趣，是词语对偶变化演进的格式。

交股对中词语对举的情况比较复杂，具体表现在交错互对词语的词性变化、交对词语的并列与间隔、交对词语的用字异同等三个方面。深入分析交股对中词语对偶的方式，能够更好地体会古人遣词属对的良苦用心，揭示古代诗文对偶的语言修辞技巧。

（一）交对词语的词性异同

根据交股对中所用词语的不同词性，可以将它分为实字交股对和虚字交股对两种。

1．实字交股对

实字交股对，是指实字与实字交股互对的格式。如：

池花春映日，窗竹夜鸣秋。（李白《谢公亭》）

芳草无行径，空山正落花。（杨师道《还山宅》）

离心日远如流水，回首川长共落晖。（刘长卿《送皇甫曾赴上都》）

例1，“春”对“秋”，“日”对“夜”，都是时令门词语互对。例2，“草”对“花”，花卉门词语互对；“径”对“山”，地理门词语互对。例3，“日”对“晖”，天文门词语互对；“水”对“川”，地理门词语互对。交股对中的实字对偶，主要表现为同一门类词语的交互错对，以构成同类工对的格式。实字交股对，是交股对中的主要表现形式。

2．虚字交股对

虚字交股对，是指虚字与虚字交股互对的格式。如：

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（王安石《晚春》）诗例中，“密”与“疏”对，“少”与“多”对，都是反义虚字的对举。《文镜秘府论》称反义虚字的对举为“背体对”。虚字交股对，在交股对中较为少见。

在实际应用中，实字交股对与虚字交股对的界线并不是那么严格。它们常常结合起来，同处于一句之中，交错互对，形成虚实错杂的交股互对格。如：

人事有代谢，往来成古今。（孟浩然《与诸子登岘山》）诗中“人事”与“古今”对，“代谢”与“往来”对，前者是实字互对，后者是虚字互对。一句之中，虚实交互对举。

（二）交对词语的间隔与相连

根据交股对中互对词语的相连、相隔的不同情况，又可以将它分为间隔交股对和并列交股对两种。

1．间隔交股对

间隔交股对，是指两个交错互对的词语在一句之中被其它词语间隔分离的格式。如：

众水会涪万，瞿塘争一门。（杜甫《长江》其一）

道由白云尽，春与青溪长。（刘眘虚《阙题》）

朝霞晴作雨，湿气晚生寒。（李嘉祐《仲夏江阴官舍》）

例1，“众水”对“一门”，“涪万”对“瞿塘”，交错互对的词语中间有“会”、“争”等词间隔。

例2，“道”对“溪”，“云”对“春”，交错互对的词语之中有“由白”、“与青”等词间隔。

例3，“朝”对“晚”，“晴”对“湿”，交错互对的词语中间有“霞”、“气”等词相间。交股对中，两个交错互对的词语多以同类词语互对；如果其间又有它词分隔，则利于人们的辨识分别。间隔交股对，是交股对中常用的格式。

2．并列交股对

并列交股对，是指交错互对的两个词语在一句之中并列连用的格式。如：

海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白《寄淮南友人》）

羽翼怀商老，文思忆帝尧。（杜甫《收京三首》其二）

苍梧白云远，烟水洞庭深。（孟浩然《送袁十岭南寻弟》）

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）

例1，以“驿”对“楼”，“道”对“乡”。

例2，以“商”对“尧”，“老”对“帝”。“驿道”、“乡楼”，“商老”、“帝尧”，都是复音词；但它们的构词成分在义类上有同有不同，彼此交错呼应，构成交股对。

例3，以“苍梧”对“洞庭”，“白云”对“烟水”。

例4，以“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”。

这两例都是两个复音词并列连用又交错对举构成的交股对。与间隔交股对相比，并列交股对在形式上表现得较为隐晦，如果不特加说明，就很容易忽略过去。并列交股对，在交股对中也比较多见，是古人词语灵活对举的一种重要表达方式。

（三）交对词语的用字异同

根据交股对互对词语的异同，还可以将它再分为异字交股对和同字交股对两种。

1．异字交股对

异字交股对，是指不同词语交错互对的格式。如：

寒虫临砌急，清吹袅灯频。（常建《听琴》）

影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。（杜甫《风雨看舟前落花》）

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）

例1，以“寒虫”对“袅灯”，“临砌”对“清吹”。

例2，以“影”对“花”，“水”对“风”。

例3，以“萤”对“鸦”，“火”对“暮”。

以上各节所举，也都是异字交股对举的用例。异字交股对是交股对中的常用格式。

2．同字交股对

同字交股对，是指相同之字在不同位序上的对举。如：

忽怀今日昔，非复昔时今。（骆宾王《过张平子墓》）

别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。（鱼玄机《闺怨》）

岂知园林主，却是林园客。（沈千运《感怀弟妹》）

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（贾曾《有所思》）

例1，以“今”对“今”，以“昔”对“昔”。

例2，以“南”对“南”，“北”对“北”。

例3，以“园”对“园”，以“林”对“林”。

例4，以“年年”对“年年”，以“岁岁”对“岁岁”。

这些都是在出句和对句之中两个相同之字对举的用例。前两例交互对举的词语相互间隔，后两例并列连用，呈现出一副交叉对举的格式。

唐代格律诗不允许同字相对，更忌讳将同一个字在上下句中并列连用，所以同字交股对多出现在古体诗中。这种对偶方式，古拙典雅，在古体诗的对偶中占有重要地位。

交股对是在对偶两句的等同位置上用四个词语交错互对形成的。但唐·皎然《诗议》论述的交股对却与上述偶格的表现方式相异不同。《诗议》曰：“交络对体，赋曰：“出入三代，五百余载。””交络对，即是指交股对，以“三代”与“五百”，是两个词语的单侧斜对，与四个词语的交错互对不同。类似皎然的用法，在唐诗中应用颇广，不乏其例。如：

秋风下山路，明月上春期。（刘希夷《览镜》）

绮陌朝游间，绫衾直夜频。（韩愈《和席八十二韵》）

归人望独树，匹马随秋蝉。（高适《送韩九》）

江海相逢少，东南别处长。（刘禹锡《江州留别薛六柳》）

例1，以“秋”对“春”；

例2，以“朝”对“夜”；

这两例是实字的斜侧互对。

例3，以“独”对“匹”；

例4，以“逢”对“别”；

这两例是虚字的斜侧互对。

以上诗例，每句之中都只有一个词语单侧斜对，与交股对中每句必须要有两字在同等位序上交互错对的要求不合。单词侧相对举的用法，不能反映诗人刻意安排的两词交互错对的格局，把它视之为一种具有高超语言技巧的比较定型的对偶辞格，显然是不大妥当的。皎然和尚的意见，反映出古人在偶格应用和偶格研究中的不成熟看法，其交络对说，在唐宋两代诗人之中也没有多大影响。

宋·佚名《艺苑雌黄·蹉对法》曰：“僧惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”“多”字当作“亲”，世俗传写之误。洪之意，盖欲以“少＇对“密＇，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以“密”字对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也。”该文批评了僧惠洪《冷斋夜话》不知王安石的《晚春》诗句“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，是“交股用之”的错误。以僧惠洪之好诗，之博学，尚不知蹉对之法，何况他人。从《艺苑雌黄》中，我们可以看出宋代诗人对唐代交络对说的陌生态度。

正是由于《艺苑雌黄》的批评，才引起人们对交股对的重视。

元·佚名《沙金中集》，改交络对或蹉对为“交股对”，引“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”、“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”诸例，证明诗对之中本有两词交错互对的用法。这种说法，终于获得人们承认。不过在明代，人们仍受皎然单词侧对说的影响，在谈论交股对时，还是不加区别地把两词交股错对与单词侧对的形式混为一谈。

如明·谭俊《说诗》曰：“交股对，＇百年双白鬓，一别五秋萤。舳舻争利涉，来往接风涛。＇”

明·梁桥《冰川诗式》卷三说：“交股对法，即蹉对。“轴轳争利涉，来往接风潮。”“野老就耕去，荷锄随牧童。””两书所举诗例，“百年”对“五秋”，“野老”对“牧童”，是单词侧对；而“舳舻”（或作“轴轳”）对“风潮”、“利涉”对“来往”，就是两词交互对举的例子了。但单词侧对的说法，没有足够理由，难以从偶对互举方面使人信服。

所以到了清代，人们就认定交股对只能两词互对，不再提单词侧对的方式了。

如清·冒春荣《葚原诗说》卷之一称交股对为“犄角对”，曰：“有两句中字法参差相对者，谓之犄角对。如“众水会踣万，瞿唐争一门。“众水”与“一门”对，“踣万”与“瞿唐”对。“舳舻争利涉，来往任风潮。”“舳舻”与“风潮”对，“利涉”与＇来往＇对，是也。”

所举诸例，均是两词交互对举的用法。“犄角”，本用来形容牛两角对峙的样子；后来引申为对峙、并立之义。“犄角对”一名，反映了清人对交股对名称、定义以及内部形态格式的最后认定，符合现代对偶辞格命名定格的修辞原则，也是一种形象性的命名方法，但不如交股对的影响大，所以后人很少提及。